वातावरण A1: चरण 3

उद्देश्य: कार्नेगी म्यूजियम ऑफ आर्ट में जाएं और कला के एक विशिष्ट टुकड़े के आसपास के वातावरण का दस्तावेजीकरण करें।

प्रकोष्ठ

जब मैंने लॉबी में प्रवेश किया और अपना टिकट प्राप्त किया, तो संग्रहालय में आगे बढ़ने के दो मुख्य रास्ते थे।

  1. कला दीर्घाओं में चरणों या लिफ्ट को ऊपर जाएं।
कला दीर्घाओं तक पहुंचने वाले संकेत।
  1. प्राकृतिक इतिहास के संग्रहालय की ओर जाने वाले मुख्य हॉल को नीचे रखें।
प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय की ओर देख रहे हैं।

नेविगेशन लॉबी में, पूरे संग्रहालय में आगंतुकों का मार्गदर्शन करने के लिए विभिन्न प्रकार के संकेत थे। एक बड़े ऊर्ध्वाधर संकेत ने कला दीर्घाओं की ओर इशारा किया, और एक छोटे से क्षैतिज बैनर ने चल रही 2020 कला प्रदर्शनी का विज्ञापन किया। पर्यावरण में रास्ता खोजने के अलावा, आगंतुकों को टिकटिंग टेबल पर उपयोग करने के लिए नक्शे उपलब्ध थे।

क्योंकि मेरा मुख्य लक्ष्य कला की जांच करना था, मैंने संकेतों का पालन किया और सीढ़ियों को दूसरी मंजिल तक ले गया।

सीढ़ी

दूसरी मंजिल तक मुख्य सीढ़ी उथली, आसान चरणों के साथ एक लंबी और धीरे से ढलान वाली है। सीढ़ी को बढ़ाते हुए, दूसरी मंजिल तक जाने का कार्य अपनी खुद की सीमा है। ऊपर जा रहे हैं, सीढ़ी के बाईं ओर रंगीन ब्लॉकों का एक बड़ा भित्ति चित्र है।

सुंदर सीढ़ियाँ।

देखने वालों की सही देखरेख में बड़े कांच के पैन के माध्यम से बाहरी आंगन का विहंगम दृश्य है। यह आगंतुकों को आंगन की सुविधाओं को विज्ञापित करने का प्रभावी तरीका था जो बाद में बाहर जाने में रुचि रखते हैं।

बाहरी आंगन का विहंगम दृश्य।

हालांकि, सीढ़ी के साथ कुछ समस्याएं थीं जो इसे असुविधाजनक बना रही थीं। जबकि ढलान आसान और क्रमिक था, कदम मुश्किल और नेविगेट करने में कठोर थे। एलिसा और मैं दोनों को कदम के आकार से परेशानी थी, जो आमतौर पर बहुत बड़ी थी। (एलिसा 5 '2' है और मैं 5 '9 ")।

अधिक आकार के कदम।

कदम केवल कदम से कदम पर चढ़ने के लिए बहुत लंबे थे, लेकिन एक पूर्ण अतिरिक्त टहलने के लिए बहुत कम थे। इससे सीढ़ियों पर चढ़ने का काम बन गया।

द इंटर-गैलरी स्पेस

एक बार जब मैं दूसरी मंजिल पर पहुंच गया, तो मैं या तो हेंज़ गैलरीज में दाहिनी ओर मुड़ सकता था, जो यात्रा प्रदर्शनियों के लिए उपयोग की जाती हैं, या मैं बाईं ओर स्कैफ गैलरी में बदल सकता हूं, जो संग्रहालय के अधिक स्थायी संग्रह का घर है। दीर्घाओं के बीच का यह स्थान, जिसे मैं अंतर-गैलरी स्थान कहूंगा, आगंतुकों के लिए गैलरी में जाने के लिए एक प्रमुख स्थान था।

नेविगेशनल साइनेज के साथ इंटर-गैलरी स्थान।

इंटर-गैलरी अंतरिक्ष के दाईं ओर हेंज गैलरी में पर्याप्त साइनेज से अधिक था जो 2020 की प्रदर्शनी को प्रदर्शित करता है:

दाईं ओर, बहुत सारे साइनेज जो वर्तमान 2020 के प्रदर्शन को दर्शाते हैं।

दूसरी तरफ, स्कैफ गैलरी के दरवाजों के आसपास का क्षेत्र ज्यादातर नंगे थे और अधिक धुंधले थे:

अन्तर-गैलरी स्थान के बाईं ओर स्कैफ़ दीर्घाओं का गहरा, अकेला प्रवेश द्वार।साइनेज गैलरी में जो दिखाया गया था, वह साइनेज।

हालांकि शायद यह एक अस्थायी प्रदर्शनी के लिए संग्रहालय के स्थायी संग्रह की तुलना में अधिक ध्यान आकर्षित करने के लिए स्वाभाविक है, फिर भी मुझे लगा कि दोनों स्थानों को असमान रूप से प्रदर्शित किया गया था। अधिकांश कला संग्रहालय मैंने उनके संग्रहालय के आधार के रूप में उनके स्थायी संग्रह को उजागर किया है, और अस्थायी प्रदर्शनियों को संग्रहालय के एक दिलचस्प विस्तार के रूप में प्रदर्शित करते हैं।

Scaife गैलरी में प्रवेश करना

दीर्घाओं में जाने के लिए, मुझे दोहरे कांच के दरवाजों की एक सीमा पार करनी पड़ी, जिसमें संक्रमणकालीन लिमोनियल स्पेस से गैलरी की सामग्री का पता चला। जैसा कि मैंने दीर्घाओं में पारित किया, पर्यावरण के कई पहलुओं को बदल दिया जो कि गैलरी में दहलीज को दर्शाता था।

इंटर-गैलरी स्थान-

  • अंधेरा था, सीमित प्रकाश व्यवस्था के साथ
  • अंधेरे पत्थर की दीवारों और फर्श के साथ बनाया गया था
  • ज्यादातर नंगी दीवारें थीं
  • के माध्यम से लीक करने के लिए लॉबी से परिवेशीय शोर की अनुमति दी

तुलना में, स्कैफ़ गैलरी -

  • मुलायम, चमकदार रोशनी से जगमगा उठे
  • रोशनी, सफेद दीवारें थीं
  • ज्यादातर सामयिक hushed कानाफूसी या कम hum के साथ शांत थे
  • अंतरिक्ष को नेविगेट करने के कई विकल्पों के साथ एक बहुत अधिक गैर-रैखिक प्रवाह था
  • हल्के पत्थर और दृढ़ लकड़ी के संयोजन के साथ तैर रहे थे।
कुछ छवियां जो उज्ज्वल और हवादार स्कैफ़ गैलरी दिखाती हैं।

एक बार जब मैंने स्कैफ गैलरी में प्रवेश किया, तो मैंने गैलरी एक पर अधिकार किया, जिसे मानचित्र पर हाइलाइट किया गया था।

गैलरी एक की ओर।

दीवार पर एक decal ने गैलरी के भीतर संग्रह के नाम पर प्रकाश डाला: कार्ल और जेनिफर सलातका कलेक्ट: शेपिंग अ मॉडर्न लिगेसी। बाकी के संग्रहालय के साइनेज पर उपयोग किए जाने वाले मानक फ़ॉन्ट में डीटेल नहीं था। इसके बजाय, यह वास्तव में एक लोगो के रूप में इस्तेमाल किया गया था जिसका उपयोग गैलरी एक के भीतर अंतरिक्ष को ब्रांड करने के लिए किया गया था।

दीवार पर लोगो का निशान।

जब आप दहलीज में प्रवेश करते हैं, तो कई संकेत होते हैं जो गैलरी को बाकी स्कैफ गैलरी से अलग करते हैं:

  • लकड़ी के फर्श के लिए पत्थर
  • थोड़ा धुंधला प्रकाश
  • एक अधिक संलग्न, आयताकार स्थान
दाईं ओर लकड़ी का फर्श गैलरी वन का है।

जैसे ही मैंने गैलरी वन में कदम रखा, सबसे स्पष्ट केंद्र बिंदु गैलरी के अंत में बड़ा, रंगीन टुकड़ा था। शायद यह गैलरी के दूसरी तरफ आने वाले आगंतुकों को अवचेतन रूप से निर्देशित करने का एक तरीका है।

क्योंकि यह गैलरी बाकी स्कैफ गैलरी की तुलना में अधिक खंडित है, यह शांत है, कम गूँज प्राप्त करती है, और इसमें यातायात कम है।

इस दृष्टिकोण से, एक संभव पर्यावरणीय समस्या यह होगी कि गैलरी के अंत में आंशिक दीवार उद्घाटन को बाधित करती है जो आगंतुकों को दूसरी तरफ से बाहर निकलने की अनुमति देती है। निकास को छिपाकर, यह आगंतुकों को गैलरी में प्रवेश करने के लिए हतोत्साहित कर सकता है, यह सोचकर कि उन्हें बाहर निकलने के लिए वापस लूप करना होगा। यह अंतरिक्ष को अधिक बंद कर देता है, क्योंकि कोई यह नहीं देख सकता है कि सीमा से परे क्या हो सकता है। स्कैफ़ गैलरी के बाकी लोग आगंतुकों पर भरोसा करते हैं, जो अपनी तत्काल निकटता से परे झूठ बोलने वाली कलाकृति को देखने में सक्षम होते हैं, जो उन्हें आगे बढ़ने और तलाशने के लिए प्रोत्साहित करती है।

मेरे द्वारा चुनी गई कलाकृति को गैलरी के दाईं ओर घुड़सवार किया गया था। क्योंकि यह मुख्य रूप से काले और बड़े टुकड़ों की तुलना में छोटा है, यह पृष्ठभूमि में काफी आसानी से मिश्रण करता है।

बाईं ओर ब्रेड (1969)।

विशेष रूप से, मैंने बाएं पैनल पर ध्यान केंद्रित किया, जिसे ब्रेड का शीर्षक, जैस्पर जॉन्स द्वारा। इसे लेड, ऑइल पेंट और पेपर से बनाया जाता है।

एक चीज ने वास्तव में टुकड़े के देखने के अनुभव को बाधित किया। यह चिंतनशील ग्लास में संलग्न था, जिसने टुकड़े को अधिक विचलित करते हुए देखा।

इसे देखने पर, अधिकांश लोग इसकी रचना से घबराते हैं। यह इतना यथार्थवादी दिखता है; क्या यह वास्तव में रोटी का टुकड़ा है? एलिसा और मैं दोनों ने इस टुकड़े की अधिक विस्तार से जांच करने के लिए खुद को करीब पाया।

गैलरी एक की ऊँचाई और तल योजनाएँ:

गुप्त प्रदर्शनी

प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय की तीसरी मंजिल पर, एक संकीर्ण, मंद और वायुमंडलीय हॉल है जो प्रदर्शन पर पक्षी के नमूनों से भरा है। हॉल की दहलीज को स्पष्ट रूप से बनाया गया है, एक द्वार के साथ, प्रकाश व्यवस्था और सामग्रियों में परिवर्तन, और लूपेड पक्षी ध्वनियां।

बर्ड हॉल का प्रवेश द्वार।

हॉल के दूसरे छोर की ओर छोटे दरवाजों का एक सेट है।

दो छोटे दरवाजे। (स्केल के लिए 6 फुट मानव)।

जब दरवाजा खोला जाता है, तो दर्शक को शोर और पक्षी की घूर्णन प्रजातियों का होलोग्राफिक प्रक्षेपण के लिए बधाई दी जाती है। यह सब दरवाजे के भीतर एक छोटे से कमरे में निहित है।

सीमारेखा

इस पर्यावरण के अंदर होने का क्या मतलब है?

कोई बस दरवाजा खोल सकता है और इसे थोड़ी दूरी पर देख सकता है। हालांकि, कोई भी अधिक अपरिपक्व दृश्य और श्रवण अनुभव प्राप्त करने के लिए अपने ऊपरी शरीर को छोटे स्थान पर चिपकाकर प्रदर्शन को देख सकता है।

क्योंकि अंतरिक्ष इतना छोटा है, और क्योंकि यह दालान से अनुभव किया जा सकता है, मैं कहूंगा कि मुख्य दहलीज दरवाजा होगा। यदि यह खुला है, तो तत्काल निकटता में कोई भी होलोग्राम देख सकता है और आवाज़ सुन सकता है। जब यह बंद हो जाता है, तो कोई भी नहीं कर सकता है।

आलोचना?

हालांकि इस अजीबोगरीब प्रदर्शन का विश्लेषण अधिक पारंपरिक वातावरण से किया जा सकता है ("दरवाजा बहुत छोटा है, पर्याप्त साइनेज नहीं है, आसपास का स्थान इसके इंटीरियर को संचार नहीं करता है ..."), मुझे लगता है कि यह काफी प्रभावी है, क्योंकि इसके बाद सभी, प्रदर्शनी की बात एक रहस्यमय / भाग्यशाली परिप्रेक्ष्य से अधिक है। प्रदर्शन के अद्वितीय गुणों के कारण, मैं इस प्रदर्शन को अधिक पारंपरिक मानकों से तुलना करने के लिए उपयोगी नहीं समझता। मुझे लगता है कि जिन लोगों ने इस प्रदर्शनी को डिजाइन किया था, वे पहले से ही उस अनुभव को इंजीनियर करने के लिए बहुत काम में लाए थे, जिसे वे वितरित करना चाहते थे।